Творческий путь замечательного графика и иллюстратора Д. А. Дубинского пришелся на сложные для отечественного искусства годы. Художник не миновал трудностей и ошибок, характерных для многих иллюстраторов 1940-50-х гг., но его работы последних лет оставили яркий след в истории русской книжной графики.
Детство и юность Дубинского прошли в Москве, куда в начале 1920-х гг. переехала его семья. В 1938-39 гг. он учится в рисовальной студии К. П. Чемко, его карикатуры печатаются в журнале "Крокодил". В 1940 г. Дубинский поступает в МГХИ, причем сразу на третий курс. Но учебу прерывает война, он участвует в ней как художник фронтовой газеты.
В 1944 г. Дубинский становится художественным редактором Военно-Морского издательства в Москве, где выходят первые книги с его иллюстрациями. Интерес к карикатуре, к острому сатирическому рисованию определил и технику (тушь, перо), и весь строй ранней книжной графики Дубинского, а некоторые черты рисунков этого времени - экспрессия, острая характеристика образов - проявляются и в ряде его позднейших работ. Молодой художник возвращается к учебе в институте и в 1946 г. защищает дипломную работу - иллюстрации к роману Т. Готье "Капитан Фракасс". В них видна виртуозная техника рисовальщика, умение передать конкретную ситуацию, создать острохарактерный портрет, тонко отобразить детали быта. Дубинский остается верен выбранной ранее технике - перовому рисунку; в ней он выполняет затем иллюстрации к "Комедиям" К. Гольдони, "Гаврошу" В. Гюго (1946), "Истории Генри Эсмонда" и "Ярмарке тщеславия" У. М. Теккерея (1947), "Трагической истории доктора Фауста" К. Марло (1949). Во многих изданиях Дубинский соединяет легкий перовой рисунок со сплошными черными заливками тушью, - такой прием обостряет композиции иллюстраций и способствует более динамичному восприятию книги в целом. Рисунки этого времени экспрессивны, они концентрируют в себе наиболее острые, узловые ситуации.
На рубеже 1940-50-х гг. Дубинский начинает работать в технике черной акварели, которая дает широкие возможности для создания тонально-пространственной иллюстрации, где изображение строится на тонких градациях полутонов. Дубинский последовательно, с глубокой достоверностью раскрывает сюжеты произведений А. П. Гайдара, С. П. Антонова, И. С. Тургенева, А П. Чехова и др. Острые, гротескные работы первых лет уступают место иллюстрациям, отличающимся психологизмом и тонкой эмоциональностью. Художник стремится к отказу от повествовательной системы иллюстрирования, но при этом часто прибегает к повествовательное(tm) изобразительной, создавая как бы самостоятельные графические листы.
Серьезный успех принесла Дубинскому работа над изданиями повестей и рассказов А П. Гайдара- "Чук и Гек" (1950), "РВС" (1951), "Дальние страны" (1953), "Голубая чашка" (1957). Совмещение трезвой простоты и романтического пафоса в его рисунках соответствует стилю произведений этого писателя.
Значительное место в творчестве художника заняли также циклы иллюстраций к произведениям А. П. Чехова. В рисунках к повестям "Дом с мезонином" (1954) и "Человек в футляре" (1957), к "Пестрым рассказам" (1958) второстепенные, казалось бы, проходные эпизоды текста создают ощущение плавного течения жизни. Мастер стремится к передаче общего настроения, состояния героев через их окружение, активно показывая среду - пейзажи, интерьеры. Так, в иллюстрациях к "Дому с мезонином" природа вторит людям и их чувствам, а в рисунках к рассказу И. Ильфа и Е. Петрова "Тоня" (1958) художник, наоборот, противопоставляет холодное, отчужденное окружение образу главной героини произведения.
Последние два года жизни Дубинский посвятил работе над большой серией иллюстраций к повести А. И. Куприна "Поединок", изданной уже после смерти художника (1962). В этом блестящем цикле психологическая напряженность действия усиливается цветом (иллюстрации выполнены темперой). Основной идеей этой и предыдущих работ стало трепетное изображение человеческого стремления к счастью. Той же идеей проникнуты и многие станковые графические произведение Дубинского, в частности серия "О любви".
Иллюстрация к повести А. П. Гайдара "Чук и Гек". 1950
Иллюстрация к повести А. И. Куприна Поединок". 1959-60
Иллюстрация к повести А. И. Куприна "Поединок". 1959-60
Иллюстрация к повести А. П. Чехова "Дом с мезонином". 1954
|
