neon+1 | 27.03.08 11:19 | # | оценка комментария: 0
Александру.Теоретически это понятно,а практически сложно . Когда созерцаешь панораму прищурив глаза можно определенно сказать что она теплая или холодная,когда рассматриваешь подробно видишь постоянное противостояние теплого и холодного,но это противоречие всегда складывается в природе в общую, вполне определенную картину.А при работе нет,все не так просто, сталкивая цвета рискуешь развалить работу или вообще в хаос,или в крупные куски. Сглаживая противоречия погружаешься в такое сладостное "варенье" или ледяной свет галогеновых фар
neon+1 | 21.03.08 14:41 | # | оценка комментария: 0
Интересная мысль! Идея "разучивания" была популярна у авнгардистов.(Вопрос любви к подробностям к умению рисовать,я думаю,не относится - это особенность психики. Есть умеющие рисовать подробности и неумеющие их рисовать ) Прцесс "разучивания" очень сложен,куда деть "насмотренность" которая довлеет над сознанием,обучение. Искуственноне "опрощение" вседа заметно. .
neon+1 | 21.03.08 12:46 | # | оценка комментария: 0
Гостю. Художники люди с болезненным самолюбие и тут ничего не поделаешь ! Каждый опирается на свои понимания о "чистоте" искусства и при этом нет ни окончательных критериев ни мнений и все так и повисают в воздухе (противопоставив только напор характера,что конечно...)
Елене. Вот Вы недавно заметили,чту у автора "мутноватые" работы,получили ответ,что те кто их видел вживую говорит о "дымке" Вот наличие "воздуха" вопрос похожий. Хотя,лично я, согласен с критиками в обоих случаях
neon+1 | 21.03.08 11:12 | # | оценка комментария: 0
Гостю.Н-да...что-то я задумался. Сам часто использую эффеты бумаги. Теоретически можно повторить типографский эффет вручную если есть необходимость,действительно степень "чистоты" выше,но тогда кажется что запутывается сам творческий процесс ведь в нем нет спортивной задачи; стартуя в одинаковых условиях применяя только акварель,беличью кисть и белую бумагу и т д При обучении конечно это необходимо,но потом каждый автор бредет сам,отыскивает свои технические "тайники" и т д. Саврасов писал на битуме который подьедал краску и придавал коричневатый эффект всей работе, молодому Коровину это совсем не понравилось - но это только вопрос вкуса и личного восприятия. По идее эти обобщающие технические приемы к ничего особенного не вносят в общие правила тонального построения, дыры будут все видны тут хоть все чаем залей . Тут некоторые цветовые "примирения" происходят,но что из того если это авторский замысел. Кстати, у меня есть один знакомый, он свято считает что смешивать краски на палитре это преступление,на заводе их мешают лучше,нужен цвет - найди готовый и пользуйся! (тоже своеобразное понятие о "чистоте стиля" ) А ляпы "мэтров" отдельная тема на мой взгляд. Хотя техника Елены мне не очень близка,но это разумеется ничего не меняет. Удачи!
Copyright 2005 - 2025 אמנות באינטרנט העתקת חומרים נפתרת רק כאשר יש קישור לאתר 9052159116.ru
אני מפנה את תשומת לבכם לעובדה שכל המידע המוצג באתר הינו בעל אופי אדמיניסטרטיבי, ובשום פנים ואופן אינו מהווה הצעה לציבור כפי שנקבע על פי הוראות החוק. למידע מפורט, אנא צרו קשר עם הנהלת האתר באמצעות משוב.
. Когда созерцаешь панораму прищурив глаза можно определенно сказать что она теплая или холодная,когда рассматриваешь подробно видишь постоянное противостояние теплого и холодного,но это противоречие всегда складывается в природе в общую, вполне определенную картину.А при работе нет,все не так просто, сталкивая цвета рискуешь развалить работу или вообще в хаос,или в крупные куски. Сглаживая противоречия погружаешься в такое сладостное "варенье" или ледяной свет галогеновых фар 
,но спасибо!
